在天(tiān )眼(yǎn )尚(🌠)未(wèi )密(mì )布,监场(🐽)保安仍会打瞌睡(🔼)的二十世纪七十年(nián )代,名画大盗就是(shì )会(huì )光天化(🛤)日(🌰),大剌剌走(zǒu )进美(💤)术馆,直(🌫)接把猎物(wù )从(cóng )(❣)墙(qiáng )上取(qǔ )下放(fàng )入布袋(⚫)运走。看似儿戏的(de )一切(qiē ),背(bèi )后主谋还(🔲)要是住在市郊、人畜无害(hài )的住家(😚)男人。凯莉(🚸)·莱卡特完(wán )全(quán )弃(qì )用(🐖)好莱坞盗宝(bǎo )片(piàn )叙事(🧚)公式,改以其擅长的(de )左(zuǒ )翼简约主义镜头,捕捉触(💻)犯艺术罪行(háng )者的(🏂)日常生活、双(shuāng )面人的(🙉)言(💪)行处境,以(yǐ )及事件周遭人(rén )情(🚻)冷暖。阿瑟多夫(fū )的抽象(🎋)画作未必是一个借口,但到(dào )头来(lái )凸显存在(💔)荒(🏉)谬的公(👊)路逃亡,俨然(😊)为(wéi )观(guān )众添加(🌹)了(⛏)不(🐨)少欣赏(🤷)和(🃏)思(🌪)考的层次(💹)。